| フジモリの脳内ラビリンス
〜a labyrinth in fujimori's brain〜 Seveny-first bookshelf 綾辻行人『どんどん橋、落ちた』 |
「−−−インチキだ。アンフェアだ」 フジモリ 「さて、今回取り上げるのは、綾辻行人（註：「辻」の字は本物と異なっています）「どんどん橋、落ちた」だ」 御影 「「館シリーズ」で有名なミステリ作家やね」 フジモリ 「うむ。今回は、「館」シリーズや「記憶」シリーズと異なる、短編ものだ。では御影、あらすじお願い」 御影 「今回って、めっちゃ難しいねんけど・・・」 フジモリ 「じゃ、本の後ろに書かれているのそのままでいいや」 御影 「オッケィ。 ミステリ作家・綾辻行人のもとに持ち込まれる難事件の数々！落ちた「どんどん橋」の向こう側で、殺人はいかにして行われたか！（表題作）”明るく平和な”あの一家を次々と不幸が遅い、ついに最悪の犠牲者が・・・（「伊園家の崩壊」）。ほか、全五編。 こんなとこやね」 フジモリ 「ほんとに裏表紙そのものだね（笑）。さて、この５編、御影は読んでみてどうだった？」 御影 「うう。まさかイソノ家にあんな出来事が降りかかろうとは・・・およよ・・・」 フジモリ 「そこがメインじゃないだろ！しかもカタカナで言うな！」 御影 「いや、都市伝説にあるサ○エさんのバッドエンディングみたいな話で、おもろったんやけど」 フジモリ 「確かにそうだけど、とりあえずおいといてくれ」 御影 「次作は「野火家の崩壊」なんてどや？」 フジモリ 「やばいって！やめろって！・・・しょうがない。一人で進めるか・・・」 御影 「まあまあ、そんなこと言わんと。感想やろ。そうやな、全作とも、読んで「だまされたぁ！」って気分になったなぁ」 フジモリ 「うむ。そう言うと、作家も冥利に尽きるだろうね。ミステリィ自体、読者をいかに「騙す」か、読者はいかに「騙され」ないようにするかのせめぎ合いが楽しいんだけど、綾辻行人はそういった「騙し」のテクニックは非常にうまい。「館」シリーズ第一作、「十角館の殺人」なんてすごかったからねぇ」 御影 「でも、フジモリはアイヨシからネタバレされたんやろ？」 フジモリ 「それを言うなぁっ！・・・うう。心の古傷が痛む・・・」 御影 「あ、やばかった？ほな、話戻しとこか。・・・今作も、そぉいぅ意味で綾辻節全開やったね」 フジモリ 「そうだね。未読の人のために詳しくは伏せるけど、この人、フェアとアンフェアのぎりぎりの所をつくのがうまい」 御影 「フェアとアンフェアの境界線って？」 フジモリ 「まあ、読者の主観も入っちゃうけど、ミステリ古来のルールに乗っ取ったものが「フェア」、それから外れて、「んなの、わかるかぁ！」ってなるのがアンフェア」 御影 「？・・・ほな、今作はアンフェアちゃうん？」 フジモリ 「例えば、犯人についての重要な情報（いわゆる伏線ってやつだね）が一切ない「意外な犯人」なら間違いなくアンフェア。しかし、今作の「意外な犯人（たち）」については、事前の文に情報があり、これは「フェア」なんだ」 御影 「・・・なんか、「ほーら、ここに書いてあっただろ？だからフェアなんだよわーいわーい」ゆぅ子供のケンカが頭に浮かぶねんけど・・・」 フジモリ 「まあ、近いかな。だから、この作品、ミステリィ初心者にはオススメできない。それぞれの作品が「作中作」となり、その「答え」に作者である綾辻行人が説明を加えているところからも、ほんとうにギリギリのラインであることがうかがえるよ。人によっては、「アンフェアだ」って言うかもしれないね」 御影 「野球で言ぅなら、ストライクゾーンぎりぎりの変化球、って感じやな」 フジモリ 「まあね。しかし、よりにもよって野球での例えかよ」 御影 「ほな、野球拳で言ぅなら、放送コードギリギリって感じやね」 フジモリ「なんで野球拳なんだよ！しかも例えが離れていってるじゃねぇか！」 御影 「ほな、どうすればええん！！」 フジモリ 「逆ギレかよ！じゃあいいよ、野球で。まあ、一番分かりやすいかもな。「騙す」のがミステリの醍醐味だとして、野球に例えるなら「ストライク」だ。しかも、読者に頭を使わせ、騙すのが一番美しい形だ。言うならば、「空振り」だ。しかし、それがストライクゾーンを外れた球、すなわち「アンフェア」だったら、バッター（読者）に不快感を与える場合が多い。そういう意味で言ったら、綾辻行人は「ストライクを投げる！」と宣言し、しかもボールすれすれで空振りさせるという、非常にコントロールのよいピッチャー（作家）だね」 御影 「サッカ（ー）なのに野球の例えなん？」 フジモリ 「そういう細かいボケはいいって！・・・しかし、最近のミステリィでは、あえてボール球を投げるピッチャもいる。清涼院流水や舞城王太郎などは、従来の「ミステリィ」という枠組みをあえて崩した作品を書いているけど、綾辻行人はあくまでストライクゾーン内で勝負している。第五話の最後にある、 無数の蟻たちによって内部から喰い荒らされつつある大きな甲虫・・・・・・貪欲に群がる赤い蟻の一匹が、僕だった。（ノベルス版ｐ２９４） という表現は、先人たちによって、ネタという「食べる所」を食い尽くされつつありながらも、自身も蟻となり、「ミステリィ」を書いていこうという作者自身の意思表明でもあるんだ」 御影 「なるほど。「メタ・ミステリィ」や「アンチ・ミステリィ」に逃げず、純粋に「ミステリィ」を書いていこう、言ぅことやね」 フジモリ 「そういうこと。そしてその意思表明でもある今作は、「ミステリィ」の「王道」ではないけども、「ミステリィ」の方向性、そしてその境界線を意識させる、非常に興味深い作品だな、と思った。さっきも言ったけど、ミステリィ初心者には勧められないけど、「ミステリィ」というものの概要を知りつつある人は読んで損はないと思うよ。これが、今回の感想かな」 御影 「・・・よし！ウチもミステリィの境界線ギリギリのネタで勝負してみるわ！」 フジモリ 「ほほう」 御影 「では、ミステリィクイズです！」 フジモリ 「うむ」 御影 「とある館の書斎で、窓も扉も閉まっている密室状態の部屋で、メイドが殺されていました！」 フジモリ 「ふむふむ、面白そうだね」 御影 「さて！・・・・・・何でしょう？」 フジモリ 「ダウンタウンネタかよ！ミステリィじゃねぇじゃねぇかよ！！」 御影 「ちっ。ばれとったか」 フジモリ 「当たり前だっての！ちゃんとした問題出せよ！」 御影 「よぉし、ほな、第２問や！」 フジモリ 「ちゃんとしたのだぞ」 御影 「わかっとるわ。・・・吹雪の中、とある館の書斎で、窓も扉も閉まっている密室状態の部屋で、メイドが殺されていました！」 フジモリ 「お、「吹雪の中」がついたのか。それで？」 御影 「さて！」 フジモリ 「ふむ」 御影 「・・・最近どう？」 フジモリ 「タモリじゃねぇかよ！わけわかんねぇよ！！」 |